写于 2018-12-07 08:03:03| 澳门凯旋门电玩| 商业

有些记得汉斯·布曼显然,20世纪80年代被漆成大神职的头,他们的灵感主要是非洲(大家都知道,艺术家的感觉对传统文化的真正和深刻的激情黑色大陆)

然后在这些宏伟的组成达成什么,没有什么被称为立体主义时的“黑人艺术”,而是物质的工作年龄或多或少肯定的引用,在材料的厚度和密度,以及颜色的作用,给人一种怀孕的黑色和不纯的感觉

从那时起,他的工作发展了很多

最近,正如我们在Area Gallery的个展中看到的那样,Bouman致力于探索虚拟构图的资源,从而将旧技术和与新技术相关的实践相结合

一段时间以来,这是他的个展在克拉马真实的,然后当他参加约瑟夫K.大教堂圣 - 皮埃尔·德·奥尔良的梦想,画家选择了一方面要返回标志性的头继承自内地非洲,另一方面,企业的净化和他的风格更加流畅

结果是雕塑般的体积,强大,令人印象深刻,似乎构成了一个看似无关紧要并由空中运动携带的空间中的重量块

确实,他也致力于雕塑,纪念雕塑以及装饰雕塑

这种经历教会他想象绘画既可以是物质的放大,也可以是物质的绘画,也可以是绘画的抽象表达,绘画是模拟物的制作

要么与现实世界建立关系,要么与抽象世界建立关系

汉斯·布曼管理采取了决定性的里程碑,在他的个人历史:这些新作品表明,他已经赢得了丰满度和强度,而他的作品被释放,否则因此影响结合

设计的微妙之处与融合的绘画运动是一致的,这种融合使他的每幅画都具有永不褪色的微妙和强烈

毫无疑问,我会说我推断,但这些作品在我眼中是一个自画像的循环

但是,与伦勃朗,这不是他自己的功能,跟踪,而且他打球,但他的感情,他的激情,他的怀疑,他的梦想,他的想法了虚拟与实际之间的油漆

简而言之,这里有一些秘密的自画像,我们不知道它们是否会变得一致,或者会逐渐消失,并带有它们所假设的所有谜团

乔治·费鲁