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如果吸血鬼是植根于多种传说和神话电影和神话介质结合深亲和力来解释,它的诞生为虚构大约在同一时间单元卢米埃尔兄弟在1895年12月举行的电影放映的第一次筛选,不到两年后,于1897年,由布拉姆·斯托克,吸血鬼,谁是吸血鬼后(1819),约翰·波利多里出版的小说,和卡密拉(1871年),谢里登乐伐胬,目前从技术发明的文学发明吸血鬼的现代人物德古拉伯爵以“这个奇妙的摄影师谁,因为在1写道朱Clarétie 896,让我们活着的人的幽灵,()允许我们保持鬼和手势“,也就是虚构和科学的无意识与的想法投射出十九世纪的结局艺术作为吸血鬼的过程中,承受的生活和保持死后的生命在他的小说一门科学的梦想,布拉姆·斯托克设有一个维多利亚时代的发展变化着的画像是在生活的时间运动(人物继续行驶,并采取各种运输工具在他们的处置),科学进步,包括医学(输血,精神病学,催眠),而且技术再现(米娜学习速记和打字和使用打字机,苏厄德博士把他的日记上的留声机)在其崇高的适应,这似乎是忠实于原小说,但它提供了一个新浪漫主义的解释(一和平的爱情故事r动用超过时间疯狂),并提出作为合并神话的所有以前的改编,因此,所有形式的电影作品数量,弗朗西斯·福特·科波拉再次,它是第一个这样做的,所有的发现和十九世纪的发明由嘉诱发,并添加一个,独特又是如此显著:电影院,揭示,超越致敬电影和它的先驱者,如吸血鬼和电影之间的深刻联系吸血鬼电影放映需要大量的暗房到功能,它可以假设德古拉试图看电影,“文明世界的一个奇迹,”他在他抵达伦敦在1897年(日称设置该行动于1893年),为了躲避阳光削弱其权力,像他这样的小说出版,这种吸引力破坏了道德的表现调皮的磁带和c onfrontant访问者性欲和欲望,房间和屏幕他一样之间流动的功率,该膜具有图像普遍性和间歇存在的这个功率,使他们能够出现并从屏幕上消失和移动几乎一样快,他们的身影如吸血鬼的诱惑力,该电影似乎不可抗拒的,因为作为一个为其他,这是他们的催眠力量投射:这是一个屏幕前分割投影压抑米娜死了,是第一次,吸血鬼的魅力,正是在这里,她发现他黑暗的一面,当她看着他说话的狼从撒逃出了动物园所需的图像和幻想恐慌在房间里和他们戴手套的手在白色毛皮动物在伦敦吸血鬼的摄影机结合突十九世纪后期和他的父亲吃草与米娜Mière会议,科波拉再现了原始场景中,吸血鬼的现代小说,融合成路人,德古拉,该人群的进入和其作为在波德莱尔的游街的幌子电影生物诞生花花公子穿着考究,戴着墨镜和大礼帽,单,就像在加速滚动突破和跳跃运动画面,与古董相机百代曲轴制造 以下是爱情故事拍摄的辉煌科波拉,还有其在屏幕上的许多化身和投影的故事,在阴影的时间,在时间的迷雾中无尽的旅程的故事在我们的时代,在无意识的图像中,所有的图像JoséMoure